(1)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 先锋小说先后经历了初创期1985-1986与鼎盛期1987-1988两个阶段。请以具体作家作品为例，简要描述其变化过程。

【◆参考答案◆】：在新时期初，"先锋"一词曾被用来描述当时的朦胧诗运动。1985年前后，随着马原、残雪、余华等作家掀起了小说创作的革新风暴，评论界便以"先锋小说"或"先锋派"小说来描述这些迥然不同于现实主义文学的新型小说样式。可以说，形式上不好懂是先锋最明确无误的标记。"经过这些艺术积累和思想变革，先锋小说终于在1985年前后形成，并迅速席卷了整个中国文坛。首先是"文化寻根"层面上的先锋小说。随着寻根文学的出现，中国作家也开始了一系列自觉的形式实验。韩少功的《爸爸爸》、《归去来》和莫言的《红高粱》等，不仅在学习现代主义文学，尤其是拉美魔幻现实主义文学的艺术手法方面借鉴良多，而且更为作品注入了意蕴丰厚的生命哲学等主题内涵。在他们笔下，诸如象征、隐喻和精神分析等现代派手法均得到了广泛应用。同时，他们也在叙事结构上追求一种时空观念的非物理化特征。凡此种种，都标志着部分寻根文学业已融入了先锋小说的创新浪潮。其次是"形式主义"层面上的先锋小说。与寻根文学相比，致力于形式实验的先锋作家则在创作实践中真正实现了从"写什么"到"怎么写"的转变。1984年，马原发表的短篇小说《拉萨河的女神》"是大陆当代第一部将叙述置于重要地位的小说"，也标志着先锋小说形式实验的开端。在这部作品中.过去被作家所忽视的形式因子成为小说创作的本体元素。这一文学观念的形成显然受到了西方现代主义文学"文体自觉"意识的深刻影响，它强调文本结构的自足，重视"怎么写"而非"写什么"，将形式从内容的桎梏中解放出来，赋予其独立性，充分体现了先锋作家在形式层面所展开的文学现代性追求。而后，马原又发表了《冈底斯的诱惑》、《西海无帆船》、《虚构》等作品。这种十分自觉的形式意识也使马原成为推动先锋小说走向繁荣的一位重要作家。与此同时，深受马原影响的另一位作家洪峰，也相继发表了《奔丧》、《瀚海》和《极地之侧》等先锋小说。到1987年，由马原开创的先锋小说在形式实验上达到了一个鼎盛时期。许多重要的先锋作家，如余华、格非、孙甘露、苏童和叶兆言等人，都在这一年发表了自己的代表性作品。在以后的两三年内，创作势头依然不减，余华的《现实一种》、《世事如烟》、《难逃劫数》，格非的《褐色鸟群》，苏童的《罂粟之家》、《妻妾成群》，孙甘露的《访问梦境》、《请女人猜谜》等小说均引起了广泛关注。尽管这场先锋小说的形式主义运动肇始于马原，但后来者显然不愿意成为如马原式的唯形式主义者，他那种形式至上的创作缺陷，在洪峰的《奔丧》、《极地之侧》等作中得到了一定程度的补救。特别是从1987年开始，在余华、苏童等先锋作家笔下，小说的思想性，尤其是有关历史批判与人类存在状况的创作主题开始受到了格外关注。与此同时，他们也有意识地克服了以往先锋小说的"唯新"论色彩，将"形式"与"意义"进行了较为成功的融合。

(2)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 谈谈郭沫若早期历史剧的创新性。

【◆参考答案◆】：戏剧创作，在我国和西方，都有源远流长的历史，也都产生过彪炳史册的巨著。郭沫若在他早期从事历史剧创作的时候，从戏剧的内容到艺术手法，都直接地借鉴了中西戏剧的艺术经验。但是，郭沫若又根据时代的新需要给予了改造，具有了"创新性"。这主要有以下四个方面：①他的历史剧再没有中国旧戏中那种主人公登场后自报"家门"的繁琐细节，而代之以现代方式的舞台提示。②他的历史剧再没有中国旧戏中生、旦、净、末、丑等角色的固定脸谱，也没有各种身份角色的固定、刻板的情态表现。③对中国旧戏的歌舞形式，郭沫若进行了改造和继承，而变成了现代大众感受深切的一种更为简洁的动作，歌谱也运用了现代音乐中的曲谱。④吸收了外国诗剧的长篇抒情独白，增强浪漫气息，以达到诗人"由内而外"的感情抒发的目的。郭沫若早期历史剧的这种既借鉴中外艺术经验，又融会贯通，立意创新的特点，使他的历史剧当之无愧地成为了五四时期历史剧的"东风第一枝"和最高成就的代表。

(3)【◆题库问题◆】：[填空题] 醉不成欢惨将别，（）。刘禹锡《琵琶行》

【◆参考答案◆】：别时茫茫江浸月

(4)【◆题库问题◆】：[填空题] 现代女作家中，其创作几乎全部是对女性婚姻恋爱问题探索的是（）。

【◆参考答案◆】：庐隐

(5)【◆题库问题◆】：[单选] 以下三十年代诗人中，描述对的是（）。
A．臧克家属于现实主义苦吟派诗人
B．戴望舒属于革命现实主义诗人
C．蒲风属于现代派诗人

【◆参考答案◆】：A

(6)【◆题库问题◆】：[单选] 曹禺在抗战初期创作的以革新一所医院腐败现象为内容的剧本是（）。
A．《咖啡店之一夜》
B．《蜕变》
C．《上海屋檐下》
D．《正在想》

【◆参考答案◆】：B

(7)【◆题库问题◆】：[填空题] 谢公宿处今尚在，（）。李白《梦游天姥吟留别》

【◆参考答案◆】：渌水荡漾清猿啼

(8)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 分析《上海屋檐下》的思想内容及艺术特色

【◆参考答案◆】：夏衍的三幕话剧《上海屋檐下》，标志着作者的剧作题材已从历史转向现实，并自觉地运用严谨的现实主义创作方法进行创作。思想上：1、《上海屋檐下》描写的是一群生活在屋檐下的小市民和穷苦知识分子的生活。赵振宇安贫乐命；报贩“李陵碑”成天酗酒解愁；施小宝沦落风尘；林志成时时担心丢失饭碗，提心吊胆度日；黄家楣，失业在家，生活无着。剧本通过这一幢石库门里的五户人家的不同遭遇和命运的描写，反映出一群善良的人们的不幸生活，生动地展现了那种另人窒息的时代气氛。主线是二房东林志成、杨彩玉一家的故事。匡复出狱与好友林志成和妻子杨彩玉重逢时，他们都陷入了一种极度难堪的痛苦之中。这是一个由黑暗社会造成的家庭悲剧。《上海屋檐下》通过对这些人物不幸命运的描写，对黑暗势力和国民党反动统治发出了强烈的控诉。2、作者还把剧情发生的时间精心安排在一个郁闷的黄梅时节。象征着抗战前夕的政治气候，反映出小人物的苦闷、悲哀和失望，更显示了革命风暴的即将到来。艺术上：1、注意了人物性格的刻画和内心活动。如杨彩玉见到匡复后既要跟他走又难舍林志成的内心矛盾。2、剧本结构也很有特点，利用石库门房子结构和上海下层人民居住条件差的特点，将五户人家用一个场景，在同一舞台空间同时展开。依靠各线索穿插交替的手法。线索多，但有主有从，林、杨、匡三人是结构主线，其它是副线，做到繁而不乱。3、语言洗练简洁，富有个性特征，如赵振宇的乐天安贫，好发议论。

(9)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 论无产阶级革命文学论争的性质和收获。

【◆参考答案◆】：1928年至1929年上半年，在上海展开了创造社、太阳社一些作家在鲁迅、茅盾等人之间有关"无产阶级革命文学"的论争，这次论争实际上是革命文学界内部的争论。收获：1、多方面阐述了无产阶级革命文学的基本主张。2、指出了革命作家确立无产阶级立场和世界观的重要性。3、双方深入学习并努力掌握马克思主义文艺的基本理论，提高了马克思主义的理论水平。4、鲁迅不仅强调了文学的社会作用，而且还肯定了文学的自身特征，批评了左倾幼稚病，这对无产阶级革命文学沿着正确的方向发展起了重大作用。

(10)【◆题库问题◆】：[填空题] 在“孤岛”上海，广大进步作家同日本帝国主义的以奴化教育和色情为内容的“（）”、“（）”展开了斗争，反映这种斗争生活的剧本有于伶的（）。

【◆参考答案◆】：大东亚文学；和平文学；《长夜行》